なぜ「警備員」なのか?

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      高橋一生×齋藤工「ライバルはユーチューバー!?」静かに語った家族&映画のこと

      最優秀新人監督賞をはじめ、すでに国内外の映画祭で高い評価を得ています。

      出会いからお互いの印象、本作に向かう姿勢やそこに込めた思いなどを伺いました。

      齋藤:最初は映画ではなく、完成した作品の後半の葬儀場のシーンにあたるコント映像の企画で、そこがはしもとさんの実話に基づいたものだったんです。 それが徐々に変形し、いろんなところからの情報を得て70分の尺があれば海外の長編の映画祭に、それこそカンヌなら60分あれば出品できるということも知っていく中で、当初目指していた配信という形ではなく映画という佇まいになっていったんです。 けれど、実際にお会いして話してみたら僕が出演した作品をいろいろ観てくださっていたのが分かりましたし、僕も工さんのお話は人づてに聞いてはいたので、こんなふうに繋がることもあるんだと思い、純粋にとても嬉しかったです。 その“奇跡”みたいなものをこの作品の脚本から感じましたし、工さんが監督としてそれをどんな風に表現されるのかということにも興味があったので、ぜひやらせていただこうと思いました。

      高橋:お話を最初にいただいたときに、人の死が実際に身近であったので、芝居をするときに自分の素の感情が出てしまうかもしれないしと思ったんです。作品にはとても興味があったんですけれど、最初の時点では自分自身との距離をちゃんと測れるのか自信がなかったんです。 最後の方は半ば諦めかけていたように見えました(笑)。 ――高橋さんの出演は、作品にとっても大きかったですよね。

      齋藤:以前の台本はト書きやセリフが過剰に書いてあって、感情も文字で断定されていたんです。 一生さんと出会ったことで、そんな人間の多面性やある種の水っぽさみたいなものを描くことができたというのが真相なので、ただ主演として出ていただいたということではないです。 作品を生み出す初期段階から立ち会っていただいて、見守ってくれて、さらに僕ら製作陣やほかのキャストを先導していただいたという感じです。僕自身も家族に対してだけ見せている面があるし、家族が僕に見せている面もあって、それは決して一面ではない。 映画を撮りながらそれが分かったし、自分も思い当たることがめちゃくちゃありました。

      誰よりも繋がらなきゃいけない人たちだけれど、誰よりも普段の生活では接点がないですから。 ■高橋と齋藤は同世代 ――斎藤さんと高橋さんは同世代ですけど、同世代同士ということは意識していましたか。 齋藤:結果的にプロデューサーの小林(有衣子)さんも、出演して音楽も担当してくれた金子ノブアキさんも、編集や音響効果のスタッフも同世代だったから、現場では同じ時代に体感したカルチャーなどが確かに共通言語になることはありました。



      ただ、一生さんは、同世代ということだけでは括れない稀有な方だから、年齢的なことはあまり意識したことはなかった。 高橋:僕も工さんのことを最初から俳優として認識していたので、年齢が近いとか、同世代だからといったスタンスでは現場に臨まなかったです。 齋藤:そんな作為があったわけではないですけど、いまの僕は映画界の先人より、ユーチューバーをライバルと思いたい。 『blank13』も最終的に70分という尺になって、それがこの作品に必要な時間だったわけですけど、それは尺が事前に決まっている多くの映画の制作の流れとは逆の成り立ち。 ――今回初めて、監督と主演としてご一緒したお互いの魅力、シンパシーを感じられたところなどを教えてください。 齋藤:年齢では括れないと先ほども言いましたけれど、一生さんは手前ではなく、奥に魅力がある方なんです。映画とドラマという線引きはあまりしたくないんですけど、一生さんは本当に映画的な方です。 詩的な方だなとも思うし、表現していないときの一生さんには観る側が思考や想像を増幅できる日本の伝統芸能みたいな魅力がある。 だから、海外の映画祭でも外国人の観客が一生さんが作ってくれた心情の余白に感情移入してくれて、『blank13』を自分の物語としてとらえてくれた。真似をしたくても、まったく持って手が届かない、代わりがきかない方です。 僕はお芝居に上手いも下手もないし、人柄は肉体や顔に出てしまうと思っているけれど、そういった意味では俳優業も映画監督も最終的には人柄なんだと思っていて。ずと書くけれど、裏を返せば、人であるということをちゃんとやっている俳優は、それがその人の居住まいにしっかりと出てくる。それは工さんをいろいろなメディアで見る度に思っていたことではあるので、ご一緒できて本当によかったです。僕個人としてはもちろん、同じ俳優としても、監督としても大事にしていきたい人です。 ――おふたりは思考が何となく似ていますよね。

      中三のときに観たんですけれど、SF映画と呼ばれるもので人間が描けるということが衝撃でした。みたいなことと一緒に学んだので、とても印象に残っています。

      * 昨今の日本映画は分かりやすさばかりを追い求め、観た人が同じように感動できたり、答えが特定されるものが主流になっている。

      でも、人と人との出会いや心の交流と同じように、映画は本来、観た人それぞれに感想や印象、感動や衝撃が違うのが当たり前のもの。 観た人が対峙した映画から何かを読み取ったり、想像したり、勝手に誤解して違う物語を妄想したってかまわない。 フィルムからデジダルに変わったように、長い歴史の中で制作のスタイルの違いも変わった映画は、カタチも自由で常に表現の可能性を広げている。

      今回のインタビューで、齊藤工と高橋一生はそんな新しい時代の映画の申し子なのだと思った。 映画や芝居についての確かな言葉、醸し出す空気がとても似ていて、ふたりが愛してやまない“映画”の輪郭が何となく浮き彫りに。彼らの魅惑のコラボから誕生した映画を、ぜひ自分の脳内で完成させてみて欲しい。
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      そこで爆弾テロが起きると、章は自らを顧みず盾となり、落合を窮地から救う。そして、章は愛子(石田ゆり子)に専属ボディーガードにヘッドハンティングされるが辞退。チームワーク抜群の日ノ出警備保障で、高梨と衝突しながら任務をこなすのだった。“絶対にイヤ!”な地獄結末 自分のミスが原因で高梨に重傷を負わせてしまった章。SPの落合には、民間ボディーガードの存在を決定的に否定される。依頼主第一だが、仲間を守れなかった責任を感じた章はボディーガードを辞めようと決意。そして、自暴自棄になっていた折、愛子から秘密裏に呼び出されると、2人で会っていたところをスクープされ、愛子を窮地に追い込んでしまう。
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考察。「警備員」とは何か?

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    #sm32611734 - 1 ヶ月 4 日と 13 時間 2 分 59 秒前
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    これは ターボの仕事… - 1 ヶ月 4 日と 13 時間 11 分 33 秒前
  • ミルフィーユさん: @yayo_umi870 こっち側からの訴えでは警察は無理でも会場に苦情→会場側が厄介によって会場のイメージを著しく落としたとして威力業務妨害で厄介を訴える事は出来るとは思うのでそれに期待岡山?のTOHOでは警察と連携して警備…
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